アウトパフォーマンス
本来の語義は「完全に遂行すること」であり、心理学用語としては、潜在的な心的諸能力が現実の場面で発揮され、行為が「遂行」されるという意味で用いられ、言語学では言語能力に基づいて言語活動がなされる際の「言語運用」という意味をもつ。しかし現在一般的な用法は、20世紀の芸術において、諸ジャンルと横断的にかかわる独特の行為の芸術をさす。この場合、パフォーマンス・アートとよばれることも多い。ただし既成の上演芸術（パフォーミング・アーツperforming arts）とは異なる。すなわち、行為が上演されるとはいえ、固有の演劇的世界のなかで、ある人物に扮（ふん）して演技が行われるのではなく、演技者自身が呈示されるし、劇的意味をもった行為ではなく、劇的形式をもたない、独立した身体的動作のみが呈示される。したがって劇的行為を含むオペラとも異なり、単に動作を伴った音響生産行為が呈示されることも多い。いずれの場合にも視覚・聴覚・運動感覚に同時に働きかける点に大きな特徴がある。したがって、ポピュラー音楽の上演の際、単なる演奏だけでなく、レーザー光線や照明、歌手や奏者の舞台への登場の仕方や動作などが演出された場合もパフォーマンスとよばれる。ただし狭義には、歌や演奏に伴うものではなく、それ自体独立した形態として行われるものをさす。 目次目次を閉じる パフォーマンス 概念の成立 1. 概念の成立 1960年代に行われたハプニングhappeningやイベントeventもFXに包摂されるが、パフォーマンスということば自体が包括概念として一般的に用いられるようになったのは、70年代末ごろからである。しかしその先駆形態は、20世紀初頭にまでさかのぼることができる。1910年代にイタリアやロシアの未来主義者たちは、自分たちの思想を効果的に表現するために、しばしば挑発的なデモンストレーションを行ったが、それらはもっとも早いパフォーマンスの実行であったと考えられる。続いて第一次世界大戦後のヨーロッパ各地で展開されたダダイストたちの激しい挑発的行動や、シュルレアリストたちの活動のなかにも同様の傾向がみられる。また、バウハウスのＯ・シュレンマーOskar Schlemmer（1888―1943）らは、音と光と色彩の抽象的な構成を上演する活動を行っていた。しかし、本格的な展開は、60年代のフルクサスFLUXUS・グループの活動による。70年代初めに 一時停滞期があるものの、80年代にかけては、Ｌ・アンダーソンLaurie Anderson（1947― ）ら、ポピュラー音楽のシーンにもこの傾向が広がり、また、テクノロジーと結合するなど新たな展開をみせている。 ポンドは1949年の大幅な平価切下げ（1ポンド＝4.03ドルから2.80ドルへ）後、一時立ち直りをみせたが、56年のスエズ動乱を境にしてしばしば危機に陥った。とくに60年代にはドルとシーソーの関係で危機を繰り返し、67年11月にはFX 取引の平価切下げ（1ポンド＝2.80ドルから2.40ドルへ）を余儀なくされた。ポンド不安の原因は、国際収支悪化とそれに基づく対外準備ポジションの悪化であるが、根本的にはイギリス経済の構造的弱体化に負うものであった。 弱くなったドルやポンドとは対照的に、強くなった通貨の代表はマルクであり円であった。西ドイツ、日本両国とも経済復興後の経済成長は目覚ましく、その効果が輸出伸張となって現れ、国際収支は黒字基調へ変わり、通貨を強くさせた。これに対してフランス・フランは、1960年代前半はマルクとともにもっとも安定していたが、68年の5月危機を境にして急速に弱くなった。60年代は結局のところ、強い通貨では平価切上げ、弱い通貨では平価切下げとなり、その度合いは後半になるにつれてしだいに激しくなった。 3. 1970年代の通貨問題 1971年12月のスミソニアン協定によって固定為替相場制はいったん再建されたが短命に終わり、73年2月から3月にかけて起こった通貨不安を契機に、先進主要通貨のほとんどは変動為替相場制へ移行した。70年代、80年代の通貨問題で特記すべきは、オイル・マネー問題と為替相場のオーバーシュートないし乱高下であろう。 オイル・マネー問題 産油開発途上国は、国際石油資本（メジャー）による石油濫掘、低価格販売に反発して、カルテル組織であるFX